{"id":20047,"date":"2023-09-15T22:50:18","date_gmt":"2023-09-15T22:50:18","guid":{"rendered":"https:\/\/env-siminovitchfoundation-proffeb20.kinsta.cloud\/?post_type=people&p=20047"},"modified":"2023-09-15T22:50:18","modified_gmt":"2023-09-15T22:50:18","slug":"itai-erdal","status":"publish","type":"people","link":"https:\/\/siminovitchprize.com\/fr\/people\/itai-erdal\/","title":{"rendered":"Itai Erdal"},"content":{"rendered":"
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Biographie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Itai Erdal est un concepteur d'\u00e9clairage, \u00e9crivain, et interpr\u00e8te de renom ainsi que le fondateur du Elbow Theatre \u00e0 Vancouver. Ayant con\u00e7u plus de 300 \u00e9clairage pour le th\u00e9\u00e2tre, la danse et l'op\u00e9ra dans plus de 50 villes en Am\u00e9rique du Nord et en Europe, il compte parmi ses collaborateurs des compagnies r\u00e9put\u00e9es telles que le Festival de Stratford, l'Op\u00e9ra de Vancouver et le Club des arts. Itai a re\u00e7u nombreuses distinctions, dont six prix Jessie Richardson, un prix Dora Mavor Moore et le prix Edinburgh Lustrum.<\/p>

Derni\u00e8re mise \u00e0 jour : novembre 2024.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Itai, \u00e0 propos de sa s\u00e9lection comme finaliste pour le Prix Siminovitch 2024<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Aux membres du jury, merci beaucoup. \u00c0 mes coll\u00e8gues nomin\u00e9s : Sonoyo, Deb et The Trouts - c'est un honneur d'\u00eatre nomin\u00e9 avec vous ; vous m'inspirez tous. \u00c0 la famille Siminovitch, au conseil d'administration et au personnel - merci pour tout ce que vous faites ; c'est tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9. J'ai eu le plaisir de rencontrer Lou Siminovitch lorsque j'ai \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 pour ce prix il y a six ans, et il \u00e9tait impressionnant et charmant.<\/span><\/p>

Comme tout bon gar\u00e7on juif, je dois commencer par remercier ma m\u00e8re, qui m'a ouvert \u00e0 tous les arts et m'a emmen\u00e9 voir Antigone de Jean Anouilh quand j'avais 14 ans. Je n'oublierai jamais la sc\u00e8ne o\u00f9 Haemon supplie son p\u00e8re Creaon de sauver Antigone et (je paraphrase, mais il dit quelque chose comme) : \u00ab Sois tout-puissant comme tu l'\u00e9tais quand j'\u00e9tais enfant, sauve ma petite amie. Le monde sera trop d\u00e9pouill\u00e9, je serai trop seul si tu me forces \u00e0 te renier. \u00bb Et Cr\u00e9on r\u00e9pond : \u00ab Le monde est nu, Haemon. Tu es seul. Je ne suis pas tout-puissant. Regarde-moi en face, vois ton p\u00e8re tel qu'il est. C'est cela \u00eatre un homme \u00bb. Ces mots vieux de vingt-cinq cents ans me sont all\u00e9s droit au c\u0153ur, et le jeune homme de 14 ans que j'\u00e9tais a eu l'impression qu'ils avaient \u00e9t\u00e9 \u00e9crits \u00e0 propos de moi et de mon p\u00e8re.<\/p>

Lorsque j'ai \u00e9migr\u00e9 \u00e0 Vancouver en 1999, j'ai laiss\u00e9 toute ma famille derri\u00e8re moi. Immigrer est difficile. Commencer une nouvelle vie \u00e0 l'autre bout du monde sans aucune aide financi\u00e8re est vraiment difficile. Mais j'ai toujours su me faire des amis et je me suis rapidement sentie adopt\u00e9e par la tr\u00e8s chaleureuse communaut\u00e9 th\u00e9\u00e2trale de Vancouver. Je n'ai jamais fr\u00e9quent\u00e9 d'\u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre ; j'ai appris \u00e0 concevoir des \u00e9clairages en travaillant comme technicien. En 2002, Jonathan Ryder m'a engag\u00e9 comme technicien de salle au Cultch, et j'ai rencontr\u00e9 certains des meilleurs \u00e9clairagistes du Canada et j'ai vu comment ils travaillaient, ce qui a \u00e9t\u00e9 la meilleure \u00e9ducation que je pouvais demander.\u00a0<\/span><\/p>

Lorsque quelqu'un a laiss\u00e9 tomber le Studio 58 deux semaines avant le spectacle, j'\u00e9tais au bon endroit au bon moment, et Kathryn Shaw et Bruce Kennedy ont tent\u00e9 leur chance avec moi (tous deux sont devenus des amis proches qui surveillent mon enfant aujourd'hui). Le premier spectacle que j'ai con\u00e7u au Studio 58 en 2003 a \u00e9t\u00e9 mis en sc\u00e8ne par James Fagan Tait - une rencontre qui a chang\u00e9 ma vie. Jimmy \u00e9tait une force de la nature, une voix unique et un v\u00e9ritable artiste, et nous avons d\u00e9velopp\u00e9 un partenariat artistique et une amiti\u00e9 qui nous ont permis de travailler sur 14 spectacles ensemble - dont Crime and Punishment, que Jimmy a adapt\u00e9 avec la compositrice Joelysa Pankanea et Brian Pollock a con\u00e7u un magnifique d\u00e9cor qui m'a vraiment permis de faire des choix de conception int\u00e9ressants. Crime and Punishment nous a fait conna\u00eetre - tout le monde voulait travailler avec nous apr\u00e8s ce spectacle. <\/span>Crime and Punishment<\/span><\/i>, which Jimmy adapted together with composer Joelysa Pankanea and Brian Pollock designed a gorgeous set that really allowed me to make some cool design choices. <\/span>Crime and Punishment<\/span><\/i> put us all on the map \u2013 everyone wanted to work with us after that show.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

Lorsque j'ai eu quelques mois de cong\u00e9 entre deux spectacles, j'ai envoy\u00e9 un courriel aux meilleurs \u00e9clairagistes de Vancouver, et Alan Brodie a eu la gentillesse de me laisser le suivre sur trois spectacles d'affil\u00e9e. La g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 d'Alan \u00e9tait remarquable - il \u00e9tait heureux de partager tous ses secrets avec moi, et il m'a appris la valeur du mentorat et de la communaut\u00e9, et j'ai essay\u00e9 d'\u00eatre g\u00e9n\u00e9reux avec tous les jeunes concepteurs qui m'ont approch\u00e9 depuis.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

Parfois, le fait que je sois autodidacte m'a frein\u00e9, mais le plus souvent, cela m'a donn\u00e9 une perspective unique : en tant qu'amateur, je ne savais pas comment les choses \u00e9taient cens\u00e9es \u00eatre faites, alors je les inventais au fur et \u00e0 mesure, ce qui donnait \u00e0 mes cr\u00e9ations un aspect particulier. Au cours des deux d\u00e9cennies suivantes, ce style s'est affin\u00e9, mais les principes sont rest\u00e9s les m\u00eames : faire avancer l'histoire, faire des choix audacieux en mati\u00e8re de design tout en respectant la vision du r\u00e9alisateur.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

Apr\u00e8s quelques ann\u00e9es de conception \u00e0 Vancouver, j'ai cr\u00e9\u00e9 un site web et j'ai commenc\u00e9 \u00e0 envoyer des courriels aux directeurs artistiques de tout le pays. C'\u00e9tait les d\u00e9buts de l'internet, et j'ai pu trouver les adresses \u00e9lectroniques de presque tous les directeurs artistiques du Canada, et je les ai tous contact\u00e9s. Pr\u00e8s de la moiti\u00e9 d'entre eux m'ont r\u00e9pondu, et si la grande majorit\u00e9 n'\u00e9tait pas pr\u00eate \u00e0 prendre un risque avec un inconnu qui leur avait envoy\u00e9 un courriel, quelques personnes dans chaque ville \u00e9taient curieuses et pr\u00eates \u00e0 me rencontrer.\u00a0<\/span><\/p>

L'une des premi\u00e8res personnes \u00e0 m'avoir contact\u00e9 a \u00e9t\u00e9 Ross Manson, qui m'a dit qu'il aimait mon travail mais qu'il avait d\u00e9j\u00e0 un \u00e9clairagiste avec lequel il travaillait r\u00e9guli\u00e8rement. Je lui ai dit qu'il \u00e9tait toujours bon de rencontrer de nouvelles personnes et il m'a r\u00e9pondu : \u00ab D'accord, appelle-moi quand tu seras en ville \u00bb. Lorsque je suis arriv\u00e9 \u00e0 Toronto, je l'ai appel\u00e9, et il avait l'air un peu ennuy\u00e9 et m'a dit : \u00ab J'ai d\u00e9j\u00e0 un \u00e9clairagiste avec lequel je travaille r\u00e9guli\u00e8rement. \u00bb Je lui ai r\u00e9pondu : \u00ab Je sais, mais c'est toujours bien de rencontrer de nouvelles personnes. \u00bb Il m'a r\u00e9pondu : \u00ab D'accord, rendez-vous \u00e0 Teronni dans une demi-heure. \u00bb Je l'ai suffisamment impressionn\u00e9 lors de cette rencontre pour qu'il me propose de concevoir le Four Horseman Project, une fusion innovante de danse, de th\u00e9\u00e2tre et de po\u00e9sie qui m'a permis d'utiliser des gobos en verre tr\u00e8s color\u00e9s et qui a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien accueillie, remportant quatre prix Dora, dont un pour l'\u00e9clairage.<\/p>

Apr\u00e8s le Four Horseman Project, j'ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans tout le Canada, et je me suis vite rendu compte que le pays est peut-\u00eatre vaste, mais que la communaut\u00e9 th\u00e9\u00e2trale est tr\u00e8s petite. Lorsque j'ai d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 au Canada, j'ai \u00e9t\u00e9 submerg\u00e9 par sa taille - la c\u00f4te ouest semblait \u00eatre un pays \u00e0 part enti\u00e8re, et Toronto et Montr\u00e9al semblaient aussi \u00e9loign\u00e9es que la lune. Quelques ann\u00e9es plus tard, j'ai travaill\u00e9 dans toutes les provinces et, aujourd'hui, j'ai des amis proches dans presque toutes les villes du Canada. Je peux vous dire o\u00f9 se trouve la meilleure poutine \u00e0 Halifax, le meilleur shawarma \u00e0 Ottawa et le meilleur caf\u00e9 \u00e0 Whitehorse. J'ai pass\u00e9 de nombreuses soir\u00e9es agr\u00e9ables au Auburn de Calgary, au Angel de Niagara on the Lake et au Down the Street de Stratford. (Je sais que deux de ces \u00e9tablissements sont maintenant ferm\u00e9s, mais vous voyez ce que je veux dire).<\/p>

J'aime le th\u00e9\u00e2tre parce que c'est la forme d'art la plus collaborative, et j'adore faire des choses avec mes amis. En tant qu'\u00e9clairagiste, j'ai l'occasion d'\u00eatre tr\u00e8s proche d'un groupe de personnes pendant trois ou quatre semaines d'affil\u00e9e, et lorsque vous faites cela pendant longtemps, tous vos amis sont dans le th\u00e9\u00e2tre, et vous pouvez travailler avec vos amis encore et encore. J'ai eu la chance de rencontrer Maiko Yamamoto et James Long (deux Laur\u00e9ats du Prix Siminovitch) au d\u00e9but de ma carri\u00e8re. J'ai con\u00e7u les quatre premiers spectacles de leur compagnie, Theatre Replacement, et ils sont devenus une famille. Je leur ai montr\u00e9 certaines des images que j'avais prises de ma m\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9e, et ils ont \u00e9t\u00e9 les premiers \u00e0 m'encourager \u00e0 utiliser ces images pour cr\u00e9er un spectacle sur elle. James Long a magistralement mis en sc\u00e8ne ce spectacle, qui s'intitulait How to Disappear Completely, et qui \u00e9tait produit par deux autres bonnes amies : Anita Rochon et Emelia Simington Fedy du Chop Theatre.<\/p>

Ce sujet personnel n\u00e9cessitait un dispositif th\u00e9\u00e2tral pour m'aider \u00e0 monter sur sc\u00e8ne et \u00e0 raconter cette histoire. How to Disappear Completely a donc pris la forme d'une d\u00e9monstration d'\u00e9clairage, puis l'\u00e9clairage est devenu une m\u00e9taphore de la vie. J'ai partag\u00e9 avec le public les astuces de mon m\u00e9tier ; je l'ai sensibilis\u00e9 \u00e0 l'\u00e9clairage et \u00e0 son influence sur la narration. J'ai \u00e9crit une ode \u00e0 mon instrument pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, le \u201cPAR can\u201d, pour montrer comment il se r\u00e9chauffe \u00e0 mesure qu'il s'\u00e9teint - et cela a fait pleurer les gens parce qu'ils pensaient \u00e0 la vie de ma m\u00e8re qui s'\u00e9teignait. Je leur ai montr\u00e9 comment dispara\u00eetre sur sc\u00e8ne en baissant la lumi\u00e8re d'un pour cent \u00e0 la fois, et en faisant cela, j'ai fait en sorte que ma m\u00e8re ne disparaisse jamais parce qu'elle vit maintenant dans l'esprit de toutes les personnes qui ont vu le spectacle. Certains de mes commentaires pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s sur le spectacle sont venus de metteurs en sc\u00e8ne qui m'ont dit qu'ils en avaient appris plus sur la conception des \u00e9clairages en une heure de visionnage de mon spectacle qu'en vingt ans de mise en sc\u00e8ne. L'un des moments les plus forts de ma vie a \u00e9t\u00e9 de jouer ce spectacle au Stratford Studio Theatre et de recevoir un compliment de Martha Henry, qui m'a dit que chaque acteur pouvait apprendre de moi une le\u00e7on d'immobilit\u00e9.<\/p>

Le th\u00e9\u00e2tre est le plus \u00e9ph\u00e9m\u00e8re de tous les arts ; il faut y \u00eatre pour en faire l'exp\u00e9rience, et l'\u00e9clairage est le plus \u00e9ph\u00e9m\u00e8re de tous les \u00e9l\u00e9ments de conception. L'\u00e9clairage est le plus \u00e9ph\u00e9m\u00e8re de tous les \u00e9l\u00e9ments de conception. La conception de l'\u00e9clairage fonctionne souvent de mani\u00e8re subliminale - et pourtant, elle peut \u00eatre plus qu'une esth\u00e9tique, elle peut \u00eatre le battement de c\u0153ur \u00e9motionnel du spectacle. On peut concevoir le plus beau d\u00e9cor ou le plus beau costume, mais ils n'existent pas tant qu'ils ne sont pas touch\u00e9s par la lumi\u00e8re.\u00a0<\/span><\/p>

En 2011, j'ai cr\u00e9\u00e9 ma propre compagnie de th\u00e9\u00e2tre, The Elbow, parce que je voulais faire plus que mettre en lumi\u00e8re le travail des autres ; je voulais faire un travail qui mette en lumi\u00e8re les questions qui me passionnent. J'ai \u00e9crit cinq pi\u00e8ces pour The Elbow, toutes avec de bons amis, et je les ai toutes jou\u00e9es. Je ne connais rien de plus excitant que de me retrouver dans une salle de r\u00e9p\u00e9tition avec mes collaborateurs et de cr\u00e9er une nouvelle pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre. Je dois remercier mon producteur de longue date, Patrick Blenkarn, ma collaboratrice pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e et meilleure amie, Anita Rochon, ainsi que mon conseil d'administration tr\u00e8s d\u00e9vou\u00e9 - je n'aurais pas pu le faire sans vous. Je dois \u00e9galement remercier tous les nombreux amis qui m'ont propos\u00e9e pour ce prix dans le pass\u00e9 et qui ont \u00e9crit des lettres de soutien extraordinaires : Kathleen Oliver, Carmen Aguirre, Colleen Murphy, Joan MacLeod, Mindy Parfitt, Rachel Peake, Michael Shamata, Chris Abraham et Jillian Keiley.<\/span><\/p>

Enfin, je dois remercier ma famille : mes s\u0153urs et mon p\u00e8re pour leur soutien constant, ainsi que Susan et Ilan, qui sont ma muse, mon moteur dans la vie et la raison de tout ce que je fais. Je vous aime tous les deux plus que je ne peux l'exprimer.\u00a0<\/span><\/p>

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Je vous remercie.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Omari Newton<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Reneltta Arluk<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Greg MacArthur<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Marcus Youssef<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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