{"id":4549,"date":"2023-09-12T20:42:09","date_gmt":"2023-09-12T20:42:09","guid":{"rendered":"https:\/\/env-siminovitchfoundation-proffeb20.kinsta.cloud\/?post_type=people&p=4549"},"modified":"2023-09-12T20:42:09","modified_gmt":"2023-09-12T20:42:09","slug":"chris-abraham","status":"publish","type":"people","link":"https:\/\/siminovitchprize.com\/fr\/people\/chris-abraham\/","title":{"rendered":"Chris Abraham"},"content":{"rendered":"
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Biographie<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Chris Abraham est directeur artistique du Crow's Theatre de Toronto et est en train de cr\u00e9er un lieu permanent pour le th\u00e9\u00e2tre dans l'East End de la ville. Il s'est fait un nom gr\u00e2ce \u00e0 ses productions tr\u00e8s r\u00e9ussies, pr\u00e9sent\u00e9es dans des th\u00e9\u00e2tres de toutes tailles. Parmi ses productions r\u00e9centes, citons les classiques\u00a0The Taming of the Shrew<\/em>\u00a0et\u00a0A Midsummer Night\u2019s Dream<\/em>\u00a0au Stratford Festival, ainsi que\u00a0The Seagull<\/em>\u00a0pour Canadian Stage. Il a d\u00e9velopp\u00e9 et mis en sc\u00e8ne de nouvelles pi\u00e8ces \u00e0 succ\u00e8s telles que\u00a0I, Claudia<\/em>\u00a0avec Kristen Thomson,\u00a0SEEDS<\/em>\u00a0et\u00a0The Watershed\u00a0<\/em>by Annabel Soutar, and Winners and Losers<\/em> by James Long and Marcus Youssef, all of which have toured widely. He was the first person to both win the Siminovitch Prot\u00e9g\u00e9 Prize (selected by recipient Daniel Brooks in 2001) and be the Siminovitch recipient in 2013. A graduate of the National Theatre School, he later served as co-director of its Directing Program.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2013 Prot\u00e9g\u00e9<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mitchell Cushman<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Discours d\u2019acceptation<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tout d\u2019abord, je tiens \u00e0 remercier Lou Siminovitch et les autres fondateurs pour votre vision, et le reste de la famille pour votre grande cr\u00e9ativit\u00e9, t\u00e9nacit\u00e9 et courage pour avoir r\u00e9ussi \u00e0 sauver et \u00e0 maintenir ce prix incroyable. Je veux aussi remercier John Van Burek et les membres du jury pour ce grand honneur. Et, bien s\u00fbr, je tiens \u00e0 f\u00e9liciter mes camarades finalistes Beno\u00eet Vermeulen et Marie-Jos\u00e9e Bastien. F\u00e9licitations.<\/p>

When Daniel Brooks called me in 2001 to tell me that he had selected me as his Prot\u00e9g\u00e9 for the inaugural Siminovitch Prize, I was 26 years old. That year I had directed the premiere of Kristen Thomson\u2019s I, Claudia<\/em> at the Tarragon Theatre \u2014 a work and a collaboration that cemented my commitment to making new plays, and one that sharpened my understanding of, and obsession with, creating artful precision without destroying the beautiful and unwieldy chaos at the centre of a piece great of theatre. This pursuit still remains my particular white whale.<\/p>

\u00c9tant donn\u00e9 que j\u2019ai eu l\u2019honneur d\u2019\u00eatre le premier Prot\u00e9g\u00e9 Siminovitch et, j\u2019esp\u00e8re bien, pas le dernier \u00e0 remporter aussi ce prix, j\u2019ai eu le temps de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l\u2019impact que cela a eu pour moi et \u00e0 la distance parcourue depuis. Et c\u2019est de cela que je veux vous parler ce soir.<\/p>

Mais auparavant, je veux remercier RBC pour son soutien \u00e0 cette importante composante du Prix Siminovitch \u2013 le Prix du prot\u00e9g\u00e9.<\/p>

C\u2019est ce Prix du prot\u00e9g\u00e9 qui m\u2019a ouvert la porte au mentorat, \u00e0 la collaboration et \u00e0 l\u2019amiti\u00e9 avec Daniel Brooks \u2013 quelqu\u2019un dont j\u2019admirais le travail de loin, mais que je ne connaissais pas personnellement. Je tiens \u00e0 remercier les fondateurs pour leur grande perspicacit\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre l\u2019importance du mentorat dans l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me de notre profession et pour l\u2019infuser dans l\u2019ADN du prix. J\u2019ai eu le privil\u00e8ge d\u2019\u00eatre impliqu\u00e9 dans la formation de metteurs en sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale de th\u00e9\u00e2tre du Canada pendant de nombreuses ann\u00e9es, et maintenant avec Canadian Stage et le programme de ma\u00eetrise en arts \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 York, et il m\u2019a \u00e9t\u00e9 facile de voir \u00e0 quel point le mentorat est central pour former les metteurs en sc\u00e8ne et les soutenir dans les premiers stades de leur carri\u00e8re \u2013 c\u2019est essentiel.<\/p>

Alors, en 2001, quand Daniel m\u2019a appel\u00e9 pour me dire qu\u2019il m\u2019avait choisi comme prot\u00e9g\u00e9, comme je l\u2019ai dit, je ne le connaissais pas personnellement \u2013 mais \u00eatre choisi par lui \u00e9tait d\u2019une grande signification pour moi parce qu\u2019il \u00e9tait le premier metteur en sc\u00e8ne dont le travail m\u2019avait vraiment touch\u00e9. Ses productions m\u2019avaient inspir\u00e9 et m\u2019avaient appris \u2013 par exemple, la fa\u00e7on dont une bonne sc\u00e9nographie se r\u00e9v\u00e8le peu \u00e0 peu et en relation avec d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments de l\u2019exp\u00e9rience de la pi\u00e8ce \u2013 le texte, le jeu des acteurs, l\u2019\u00e9clairage et le son. Mes moments comme spectateur des productions de Daniel ont aussi aiguis\u00e9 mon app\u00e9tit pour faire du travail qui soit \u00e0 la fois personnel et politique.<\/p>

\u00c0 l\u2019\u00e9poque, je travaillais au Theatre Centre sur un projet intitul\u00e9 The Vindication of Senyora Clito Mestres \u2013 un autre spectacle solo pour femme. J\u2019\u00e9tais \u00e0 la veille de la premi\u00e8re \u00e0 Toronto, avant d\u2019amener le spectacle au Th\u00e9\u00e2tre national de Belgrade en Serbie. C\u2019\u00e9tait seulement deux ans apr\u00e8s les bombardements men\u00e9s par les Nations-Unies. La pi\u00e8ce \u00e9tait produite et jou\u00e9e par une com\u00e9dienne serbo-canadienne qui avait pass\u00e9 de nombreuses ann\u00e9es comme membre du Th\u00e9\u00e2tre national de Belgrade. Elle avait quitt\u00e9 le pays pour des raisons politiques et \u00e9migr\u00e9 au Canada. La pi\u00e8ce \u00e9tait au sujet de la vengeance, et j\u2019ai pens\u00e9 que ramener la pi\u00e8ce dans son pays \u00e9tait aussi une vengeance pour elle \u2013 parce qu\u2019elle avait surv\u00e9cu, parce que l\u2019artiste s\u2019\u00e9tait \u00e9panouie dans sa nouvelle patrie. Mais quand j\u2019y repense, je ne crois pas que j\u2019\u00e9tais capable de pleinement appr\u00e9cier son courage alors \u2013 en partie parce que j\u2019\u00e9tais moi-m\u00eame d\u00e9vor\u00e9 par un d\u00e9sir de vengeance.<\/p>

\u00c0 l\u2019automne de 2001, j\u2019\u00e9tais sorti depuis cinq ans du programme de mise en sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale de th\u00e9\u00e2tre et je venais de vivre la pire exp\u00e9rience de ma vie en mise en sc\u00e8ne. Apr\u00e8s cinq ans pass\u00e9s \u00e0 mettre sur pied mes propres projets, je me voyais enfin offrir la possibilit\u00e9 de monter un grand classique pour une grande compagnie de th\u00e9\u00e2tre de Toronto. Alors il a \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement p\u00e9nible de voir cette exp\u00e9rience mal tourner de fa\u00e7on aussi dramatique \u2013 et \u00e7a a mal tourn\u00e9. En fait, j\u2019en fus en grande partie responsable. L\u2019acteur principal et moi avions des accrochages constants et, ce qui n\u2019arrangeait pas les choses, je me sentais seul \u00e0 le penser responsable.<\/p>

Alors, m\u00eame si j\u2019\u00e9tais sur la sc\u00e8ne il y a 13 ans pour recevoir le Prix du prot\u00e9g\u00e9, c\u2019\u00e9tait seulement quelques mois apr\u00e8s la fin du spectacle et je me sentais encore confus, g\u00ean\u00e9 et je ne comprenais pas pourquoi les choses avaient si mal tourn\u00e9 ni pourquoi tout cela m\u2019\u00e9tait arriv\u00e9. Recevoir le Prix du prot\u00e9g\u00e9 de Daniel me validait \u2013 ce dont j\u2019avais bien besoin \u2013 mais du m\u00eame coup, je me sentais un peu comme un imposteur. Mon d\u00e9sastre r\u00e9cent avait laiss\u00e9 une grosse cicatrice.<\/p>

Peu apr\u00e8s la c\u00e9r\u00e9monie, je me suis rendu \u00e0 Belgrade pour la premi\u00e8re du spectacle. Le th\u00e9\u00e2tre lui-m\u00eame \u00e9tait extraordinaire. C\u2019\u00e9tait un \u00e9norme bloc de b\u00e2timents qui entouraient la place centrale. Construit en 1869, le Th\u00e9\u00e2tre national \u00e9tait le seul \u00e9difice national qui soit rest\u00e9 ouvert au public pendant les 78 jours de raids de l\u2019OTAN.\n\nMon \u00e9clairagiste, Jan Kom\u00e1rek m\u2019accompagnait dans cette tourn\u00e9e \u2013 un autre grand artiste qui avait quitt\u00e9 l\u2019Europe pour se refaire une vie au Canada. Son sens des qualit\u00e9s tactiles de la lumi\u00e8re, ses propri\u00e9t\u00e9s musicales et mystiques, ont eu un grand impact sur moi. Sa sensibilit\u00e9 \u00e0 la diff\u00e9rence entre 9 pour cent et 10 pour cent sur un Fresnel bon march\u00e9, et sa fa\u00e7on de jouer du gradateur comme d\u2019un instrument de musique ont contribu\u00e9 \u00e0 forger la fa\u00e7on dont je vois la conception d\u2019\u00e9clairage.<\/p>

Quand nous sommes arriv\u00e9s au Th\u00e9\u00e2tre national, on nous a fait visiter l\u2019\u00e9norme b\u00e2tisse. Nous sommes pass\u00e9s par l\u2019entrep\u00f4t des d\u00e9cors avec des toiles de fond de 100 ans empil\u00e9es les unes contre les autres. J\u2019\u00e9tais choqu\u00e9 de voir des centaines de gens qui travaillaient encore au th\u00e9\u00e2tre, comme ils l\u2019avaient fait la plupart de leur vie sous r\u00e9gime communiste, mais aujourd\u2019hui pour une bouch\u00e9e de pain. Le soir, je suis sorti avec un groupe de jeunes qui \u00e9taient tous tr\u00e8s \u00e9duqu\u00e9s et sans emploi. Je n\u2019ai pas rencontr\u00e9 un seul jeune \u00e0 Belgrade qui ne se pr\u00e9parait \u00e0 fuir vers un pays comme le Canada qui offrirait davantage de chances. Leur ambition et leur fougue m\u2019inspiraient, me faisaient peur et me faisaient remarquer \u00e0 quel point la s\u00e9curit\u00e9 et la stabilit\u00e9 chez moi me faisaient craindre de perdre ce que j\u2019avais et avaient rendu mon art timor\u00e9.<\/p>

Les jours qui ont men\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re furent remplis de cauchemars. L\u2019\u00e9quipe assez nombreuse et mod\u00e9r\u00e9ment soularde ne semblait pas appr\u00e9cier la diff\u00e9rence entre les 9 pour cent et les 10 pour cent en niveaux d\u2019\u00e9clairage si chers \u00e0 Jan et moi-m\u00eame, pas plus que tous les projecteurs que nous demandions et qui devaient \u00eatre suspendus en l\u2019air. Ma com\u00e9dienne \u00e9tait aux prises avec les enjeux du retour dans sa patrie, et je ne pouvais pas l\u2019aider \u00e9tant trop occup\u00e9 \u00e0 tenter de m\u2019assurer que le spectacle se ferait selon mes crit\u00e8res. Le jour de la premi\u00e8re, le Directeur artistique associ\u00e9 m\u2019a demand\u00e9 de laisser l\u2019actrice tranquille. J\u2019\u00e9tais hors de moi. \u00ab C\u2019est la premi\u00e8re ce soir, et il faut que je lui parle. \u00bb On me r\u00e9pond que le chirurgien en chef du pays \u00e9tait dans sa loge. \u00ab Quoi? Le chirurgien en chef? \u00bb Est-ce que j\u2019\u00e9tais dans un roman de Boulgakov? On me dit qu\u2019elle avait subi une d\u00e9pression nerveuse \u00e0 la suite de la pression que je lui causais. J\u2019\u00e9tais furieux! Je voulais lui parler, mais le chirurgien g\u00e9n\u00e9ral l\u2019interdisait. C\u2019\u00e9tait insens\u00e9. Apr\u00e8s avoir tent\u00e9 plusieurs fois de lui parler, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de quitter la tourn\u00e9e le lendemain. Le spectacle a eu sa premi\u00e8re et ce qui suivit fut une f\u00eate au caviar, \u00e0 la vodka et beaucoup de larmes dans le bureau du Directeur artistique qui surplombe la grande place. Ma com\u00e9dienne \u00e9tait l\u00e0, elle pleurait, elle chantait avec des vieux amis et coll\u00e8gues : des chansons qui avaient l\u2019air d\u2019\u00eatre \u00e0 propos des pertes de la guerre plut\u00f4t qu\u2019autre chose. C\u2019\u00e9tait beau et \u00e9trange et ridicule \u00e0 la fois. J\u2019\u00e9tais maintenant s\u00fbr d\u2019\u00eatre dans un roman de Boulgakov \u2013 sauf que je ne comprenais pas pourquoi j\u2019\u00e9tais l\u00e0.<\/p>

Je suis rentr\u00e9 \u00e0 pied, g\u00ean\u00e9 et confus de mon besoin que le spectacle soit exactement ce que je voulais. Je suis retourn\u00e9 \u00e0 l\u2019h\u00f4tel et je me suis couch\u00e9. Quand je me suis r\u00e9veill\u00e9, je suis all\u00e9 frapper \u00e0 la porte de ma com\u00e9dienne et je l\u2019ai inform\u00e9e que je ne continuais pas la tourn\u00e9e. Elle n\u2019a pas eu l\u2019air surprise et n\u2019a pas essay\u00e9 de me convaincre de rester.<\/p>

Le m\u00eame jour, j\u2019ai pris un bus pour Budapest pour aller voir un ami metteur en sc\u00e8ne hongrois, L\u00e1szl\u00f3 Marton. L\u00e1szl\u00f3 m\u2019a fait visiter son th\u00e9\u00e2tre et m\u2019a emmen\u00e9 d\u00e9jeuner. Je lui ai racont\u00e9 mon exp\u00e9rience \u00e0 Belgrade, mes cicatrices en g\u00e9n\u00e9ral et le sentiment d\u2019injustice qui me pesait tant. Il a r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 ma situation pendant quelques minutes en silence, il a pris quelques cuill\u00e9r\u00e9es de soupe, puis il m\u2019a dit, avec un laconisme et une emphase qui faisaient contraste avec sa jovialit\u00e9 coutumi\u00e8re : \u00ab Le th\u00e9\u00e2tre est fou, les acteurs sont fous. S\u2019ils n\u2019\u00e9taient pas fous, ils ne pourraient pas le faire. Il n\u2019y a pas de justice en th\u00e9\u00e2tre. Ne compte pas dessus.\u00bb Il a poursuivi en me disant que \u00e7a lui avait pris beaucoup de temps pour arriver \u00e0 cette conclusion et que \u00e7a avait \u00e9t\u00e9 son plus grand d\u00e9fi en tant que jeune metteur en sc\u00e8ne.<\/p>

Je l\u2019ai cru et ce que j\u2019ai retenu de son conseil c\u2019est qu\u2019il y a des limites \u00e0 l\u2019ordre, des limites au contr\u00f4le, qu\u2019on ne peut imposer au th\u00e9\u00e2tre qu\u2019un certain nombre de r\u00e8gles. Que le th\u00e9\u00e2tre, comme la vie, est de par sa nature fondamentale quelque chose de sauvage qui r\u00e9siste \u00e0 trop de contr\u00f4le et que \u00e7a n\u2019est pas une mauvaise chose. Et il a ajout\u00e9 que si les acteurs, les auteurs et \u2013 rarement \u2013 les metteurs en sc\u00e8ne ne se comportaient pas de fa\u00e7on irrationnelle, le th\u00e9\u00e2tre n\u2019en serait que plus pauvre. Que c\u2019est le devoir du metteur en sc\u00e8ne d\u2019accepter cela comme faisant partie de la r\u00e9alit\u00e9 de cette discipline artistique et que c\u2019est ce qu\u2019elle nous enseigne sur la vie. Avec le temps, j\u2019ai reconnu tout \u00e7a dans les grandes \u0153uvres que j\u2019admire, surtout Shakespeare, qui a cr\u00e9\u00e9 tant de contes qui mettent en garde contre l\u2019illusion du contr\u00f4le : The Tempest, Measure for Measure et m\u00eame Hamlet \u2013 o\u00f9 il postule qu\u2019un exc\u00e8s de raison est la v\u00e9ritable source de la trag\u00e9die de Hamlet.<\/p>

Mais je crois aussi que L\u00e1szl\u00f3 essayait de me pr\u00e9parer \u00e0 la vie, \u00e0 la vie en th\u00e9\u00e2tre, aux cons\u00e9quences inattendues, les hauts et les bas, les triomphes et les d\u00e9faites \u00e9crasantes, et d\u2019accepter l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re et le chaos comme faisant partie int\u00e9grante du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>

Quelques ann\u00e9es plus tard, en 2006, mon ami et fr\u00e9quent collaborateur, Anton Piatigorsky \u2013 que je dois aussi remercier de m\u2019avoir mis en nomination pour ce prix \u2013 et moi sommes all\u00e9s faire de la recherche en Afrique du sud pour un projet sur lequel nous travaillions et que nous avions brillamment intitul\u00e9 \u00ab an untitled work in progress \u00bb. C\u2019\u00e9tait en partie inspir\u00e9 du Moby Dick d\u2019Herman Melville et nous avions eu l\u2019id\u00e9e d\u2019aller en Afrique du sud parce que Ahab aper\u00e7oit bri\u00e8vement la baleine blanche pr\u00e8s du Cap de Bonne Esp\u00e9rance. Notre projet commen\u00e7ait avec le d\u00e9sir de comprendre si le th\u00e9\u00e2tre politique \u2013 quand il fonctionne \u2013 am\u00e8ne un changement dans la soci\u00e9t\u00e9 ou s\u2019il ne fait que le refl\u00e9ter. Nous avions pens\u00e9 que l\u2019Afrique du sud \u00e9tait un bon point de d\u00e9part \u00e0 cause de l\u2019importance du th\u00e9\u00e2tre pendant l\u2019apartheid. Nous avons \u00e9t\u00e9 touch\u00e9s et inspir\u00e9s par les histoires que nous avons entendues et choqu\u00e9s par l\u2019\u00e9norme disparit\u00e9 entre riches et pauvres dans ce pays. C\u2019\u00e9tait ma premi\u00e8re rencontre avec la pauvret\u00e9 \u00e0 cette \u00e9chelle et aussi avec d\u2019autres artistes qui \u00e9taient eux-m\u00eames terriblement pauvres. Parmi les nombreuses r\u00e9v\u00e9lations de ce voyage, il y a eu l\u2019humiliante r\u00e9alisation que, quelque chose en moi me faisait croire que j\u2019avais droit aux privil\u00e8ges que j\u2019avais et qu\u2019ils n\u2019\u00e9taient pas un accident. Je me suis rendu compte avec quelle puissance cette croyance m\u2019avait prot\u00e9g\u00e9 des injustices cauchemardesques dont j\u2019\u00e9tais maintenant t\u00e9moin. Pendant mon voyage il \u00e9tait impossible de me prot\u00e9ger contre ce fait. Le choc a \u00e9t\u00e9 profond et de longue dur\u00e9e. Je suis rentr\u00e9 et j\u2019ai constat\u00e9 avec horreur \u00e0 quel point c\u2019est facile. M\u00eame si le travail que je choisis maintenant a \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 par ce voyage, mes exp\u00e9riences en Afrique du sud avec mon ami continuent de me hanter \u2013 et je ne crois pas que ce soit une mauvaise chose.<\/p>

Alors que ma carri\u00e8re progresse et que je b\u00e9n\u00e9ficie davantage de la culture officielle que je critique \u00e0 l\u2019occasion, je vis les contradictions de ma vie d\u2019artiste engag\u00e9 de fa\u00e7on diff\u00e9rente. Dans mes efforts pour trouver un \u00e9quilibre dans la politique inh\u00e9rente \u00e0 mon travail, je constate que je tiens parfois sous silence ou que j\u2019oblit\u00e8re ce qui devrait \u00eatre mis au grand jour. Quand j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 sortir avec mon \u00e9pouse, ma belle-m\u00e8re, Satu Repo, cofondatrice de This Magazine \u00e0 Toronto, m\u2019a donn\u00e9 une citation encadr\u00e9e de Norman Bethune. Elle dit : \u00ab La fonction de l\u2019artiste est de d\u00e9ranger. Son devoir est de r\u00e9veiller celui qui dort et de secouer les piliers assoupis de ce monde\u2026 Dans un monde terrifi\u00e9 par l\u2019id\u00e9e de changement, il pr\u00eache la r\u00e9volution \u2013 principe de la vie. C\u2019est un agitateur, un perturbateur de paix \u2013 vif, impatient, positif, f\u00e9brile et d\u00e9rangeant. C\u2019est l\u2019esprit cr\u00e9atif de la vie qui travaille dans l\u2019\u00e2me humaine. \u00bb Des fois, je regarde cette citation avec \u00e9tonnement et \u00e0 d\u2019autres moments, je me demande si cette id\u00e9e de l\u2019artiste n\u2019est pas un vestige de temps r\u00e9volus.<\/p>

Quand je terminais mon mandat de co-directeur du programme de mise en sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale de th\u00e9\u00e2tre il y a plusieurs ann\u00e9es, on m\u2019a demand\u00e9 d\u2019accompagner la nouvelle directrice de l\u2019\u00e9cole dans une tourn\u00e9e d\u2019auditions \u00e0 travers le pays. J\u2019occupais essentiellement la place du mort pour la nouvelle directrice, une sud-africaine blanche r\u00e9cemment install\u00e9e \u00e0 Montr\u00e9al par amour. Au d\u00e9but de chaque entrevue, elle posait au candidat une simple question. La question \u00e9tait : \u00ab Avec quoi est-ce que vos anc\u00eatres vous demandent de briser le silence? \u00bb La question m\u2019a fait un choc. : \u00ab Avec quoi est-ce que vos anc\u00eatres vous demandent de briser le silence? \u00bb La terreur que j\u2019ai ressentie fut partag\u00e9e par presque tous les jeunes metteurs en sc\u00e8ne \u00e0 qui elle posait la question. Je pense que cette question comporte un d\u00e9fi et qu\u2019elle cache un pi\u00e8ge, mais je pense aussi que c\u2019est une bonne question. Quand j\u2019ai fait part de cette exp\u00e9rience et de la question \u00e0 des coll\u00e8gues, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 estomaqu\u00e9 de voir combien ont trouv\u00e9 que c\u2019\u00e9tait une question \u00ab bidon \u00bb. Je veux dire, je comprends que nous sommes un pays jeune sans grand attachement \u00e0 notre histoire, et nombreux d\u2019entre nous sont partis aussi loin que possible de nos anc\u00eatres. Alors, je leur disais : \u00ab Je ne pense pas que vous devez penser \u00e0 vos anc\u00eatres litt\u00e9ralement. \u00bb \u00c7a n\u2019a pas march\u00e9. De toute fa\u00e7on, ce n\u2019est pas une question \u00e0 laquelle j\u2019ai \u00e9t\u00e9 capable de r\u00e9pondre quand elle m\u2019a \u00e9t\u00e9 adress\u00e9e.<\/p>

Alors j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 que ce soir j\u2019essaierais d\u2019y r\u00e9pondre : \u00ab Avec quoi est-ce que mes anc\u00eatres me demandent de briser le silence? \u00bb<\/p>

Pour commencer je vais d\u00e9finir \u00ab anc\u00eatres \u00bb- dans le sens large \u2013 comme mes parents. Je ne sais pas vraiment qui sont mes anc\u00eatres. Mes parents sont am\u00e9ricains, ils se sont install\u00e9s au Canada et nous nous sommes retrouv\u00e9s en une petite cellule plut\u00f4t \u00e9tanche. Alors, quand je pense \u00e0 mes anc\u00eatres, pour une raison ou une autre, c\u2019est \u00e0 mes parents que je pense. Peut-\u00eatre je triche, mais je ne pense pas. Ils viennent tous les deux de grandes familles catholiques de la classe ouvri\u00e8re et ils ont vou\u00e9 des ann\u00e9es au service des autres, de fa\u00e7on tr\u00e8s ouverte et ils ont continu\u00e9, apr\u00e8s ma naissance, \u00e0 se d\u00e9vouer \u00e0 des causes de justice sociale. C\u2019est sans doute pourquoi ils ont compris en partie le sens de mission que j\u2019ai ressenti \u00e0 un jeune \u00e2ge et les possibilit\u00e9s que je voyais dans les arts.<\/p>

Alors, avec quoi est-ce que mes anc\u00eatres me demandent de briser le silence? Bon, si mes anc\u00eatres sont mes parents, et mon p\u00e8re est dans la salle en ce moment, je sais avec quoi il me dirait de briser le silence. Mais je ne veux pas dire au sens litt\u00e9ral de briser le silence. Je veux dire l\u2019\u00e9cho des valeurs de mes parents qui sont en moi. Alors, dans cet esprit-l\u00e0, maintenant, ce soir, je vais avouer que mes anc\u00eatres voudraient que je brise le silence sur ma propre peur d\u2019autocensure. Je suis au milieu d\u2019une campagne de lev\u00e9e de fonds de millions de dollars pour un nouveau local pour Crow\u2019s Theatre. Alors, c\u2019est surtout de moi que je parle ici, et ensuite une pr\u00e9occupation plus g\u00e9n\u00e9rale \u2013 que nous, les artistes allons perdre le courage, tourner le dos \u00e0 notre responsabilit\u00e9, faire semblant de ne pas voir, nous taire, \u00e9viter de confronter, minimiser, ou \u00eatre moins rigoureux face aux questions importantes de notre \u00e9poque. J\u2019ai peur de cela, parce que je sens en moi-m\u00eame la tentation de le faire. Parce que c\u2019est plus commode, plus facile, plus intelligent et moins dangereux. Je pense qu\u2019il est plus important que jamais que nous travaillions comme champions d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 engag\u00e9e et libre d\u2019agir et que nous prenions de front les enjeux les plus ingrats et les plus complexes, m\u00eame si nous risquons de remettre en jeu le soutien de corporations, du gouvernement et de nos donateurs. Que vous soyez \u00e0 la t\u00eate d\u2019un programme universitaire, une ONG, ou un organisme artistique avec un financement de fonctionnement, le d\u00e9fi de rester engag\u00e9 \u00e0 la poursuite de la v\u00e9rit\u00e9 \u2013 par exemple, de la recherche scientifique qui remet en question les politiques gouvernementales officielles \u2013 est de plus en plus difficile. C\u2019est pourquoi des questions telles que les nourritures g\u00e9n\u00e9tiquement modifi\u00e9es, la fabrication de formes de vie, et le conflit entre l\u2019exploitation des richesses naturelles et le besoin de prot\u00e9ger notre environnement sont pour moi une priorit\u00e9. C\u2019est aussi pourquoi j\u2019ai choisi de cr\u00e9er une base pour Crow\u2019s Theatre dans un quartier sans th\u00e9\u00e2tre de Toronto et de travailler avec ma communaut\u00e9 pour cr\u00e9er un centre culturel et communautaire vivant \u2013 mais aussi d\u00e9di\u00e9 \u00e0 utiliser les arts comme plate-forme pour un engagement civique et communautaire.<\/p>

Finalement, je dois dire que je crois vraiment que \u00ab \u00c7a prend un village pour \u00e9lever un metteur en sc\u00e8ne \u00bb et tout ce que j\u2019ai accompli, je l\u2019ai fait avec le soutien \u00e9norme d\u2019amis, de coll\u00e8gues, de supporters des arts, des contribuables, ainsi que l\u2019amour et la foi de ma famille. Je vous remercie tous pour le soutien extraordinaire et l\u2019inspiration que vous m\u2019avez donn\u00e9s au long de ma carri\u00e8re. Et je veux remercier tout sp\u00e9cialement mon \u00e9pouse, Liisa Repo-Martell, qui ne pouvait pas \u00eatre des n\u00f4tres ce soir parce qu\u2019elle joue \u00e0 Montr\u00e9al, pour m\u2019avoir vraiment aid\u00e9 \u00e0 comprendre le m\u00e9tier d\u2019acteur. Pour m\u2019avoir aid\u00e9 \u00e0 acqu\u00e9rir un peu de sagesse et m\u2019avoir apport\u00e9 un soutien inconditionnel dans la poursuite de mes r\u00eaves.<\/p>

Et maintenant, ma partie pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e : le prot\u00e9g\u00e9.<\/p>

Le travail de Mitchell Cushman m\u2019a impressionn\u00e9 la premi\u00e8re fois dans une classe de jardin d\u2019enfant et, une deuxi\u00e8me fois, dans un garage dilapid\u00e9 de l\u2019ouest de Toronto. Dans le premier cas, le public se d\u00e9pla\u00e7ait parmi les com\u00e9diens qui \u00e9voluaient \u00e0 quatre pattes en tant qu\u2019enfants de quatre ans pour repr\u00e9senter la vie int\u00e9rieure touchante et d\u00e9rangeante d\u2019une fille de quatre ans du vingt-et-uni\u00e8me si\u00e8cle. Le deuxi\u00e8me spectacle \u00e9tait une remise en contexte intime de The Agony and the Ecstasy of Steve Jobs o\u00f9 Mitchell demandait au public de garder \u00e0 l\u2019esprit la r\u00e9cente r\u00e9v\u00e9lation que l\u2019auteur de la pi\u00e8ce avait \u00ab remani\u00e9 \u00bb des d\u00e9tails de son documentaire sur les pratiques d\u2019Apple en Chine. M\u00eame si le travail de Mitchell avec sa compagnie, justement nomm\u00e9e \u00ab Outside the March \u00bb porte ses efforts \u00e0 cr\u00e9er \u00ab des exp\u00e9riences d\u2019immersion \u00bb pour son public, cela ne couvre pas l\u2019\u00e9tendue de son talent. Sa compr\u00e9hension profonde de la capacit\u00e9 dramatique des textes a pour r\u00e9sultat des productions o\u00f9 on a le sentiment que tous les pistons font feu \u00e0 la fois. C\u2019\u00e9tait on ne peut plus vrai avec la production pointue du dramaturge irlandais Mark O\u2019Rowe, Terminus, production qui s\u2019est m\u00e9rit\u00e9 de passer du festival Toronto\u2019s Summer Works \u00e0 la sc\u00e8ne du Royal Alexandra \u2013 non seulement un indice de la qualit\u00e9 du travail, mais nouvelle preuve du savoir-faire et de l\u2019ing\u00e9nuit\u00e9 de Mitchell comme producteur. En tant que public, je peux toujours compter sur les productions de Mitchell pour satisfaire mon app\u00e9tit pour une histoire bien racont\u00e9e. Il fait aussi partie d\u2019une race rare de jeunes metteurs en sc\u00e8ne miraculeusement polis et calmes, tout en ne faisant aucun compromis. Cet aspect de son temp\u00e9rament, de pair avec son \u00e9norme rigueur dans le travail, ont fait de lui un metteur en sc\u00e8ne avec qui les com\u00e9diens meurent d\u2019envie de travailler. Cela a aussi contribu\u00e9 \u00e0 faire de lui un leader dans ma communaut\u00e9 de th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendant et quelqu\u2019un dont je crois fermement qu\u2019il jouera un grand r\u00f4le sur nos grandes sc\u00e8nes nationales dans les ann\u00e9es \u00e0 venir. Je me trouve chanceux d\u2019avoir l\u2019occasion d\u2019honorer le travail de Mitchell et de pouvoir tout simplement l\u2019acclamer dans sa trajectoire de metteur en sc\u00e8ne en plein essor.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Prot\u00e9g\u00e9, 2001, Choisi par Daniel Brooks<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Chris Abraham est directeur artistique du Crow's Theatre de Toronto et est en train de cr\u00e9er un lieu permanent pour le th\u00e9\u00e2tre dans l'East End de la ville. Il s'est fait un nom gr\u00e2ce \u00e0 ses productions tr\u00e8s r\u00e9ussies, pr\u00e9sent\u00e9es dans des th\u00e9\u00e2tres de toutes tailles. Parmi ses productions r\u00e9centes, citons les classiques\u00a0The Taming of the Shrew<\/em>\u00a0et\u00a0A Midsummer Night\u2019s Dream<\/em>\u00a0au Stratford Festival, ainsi que\u00a0The Seagull<\/em>\u00a0pour Canadian Stage. Il a d\u00e9velopp\u00e9 et mis en sc\u00e8ne de nouvelles pi\u00e8ces \u00e0 succ\u00e8s telles que\u00a0I Claudia<\/em>\u00a0avec Kristen Thomson,\u00a0SEEDS<\/em>\u00a0et\u00a0The Watershed\u00a0<\/em>et Winners and Losers de James Long et Marcus Youssef, qui ont toutes fait l'objet d'une vaste tourn\u00e9e. Il a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 remporter le Prix Prot\u00e9g\u00e9 (s\u00e9lectionn\u00e9 par le Laur\u00e9at Daniel Brooks en 2001) et \u00e0 \u00eatre Laur\u00e9at du Prix Siminovitch en 2013. Dipl\u00f4m\u00e9 de \u00c9cole nationale de th\u00e9\u00e2tre du Canada, il a ensuite \u00e9t\u00e9 codirecteur de son programme de mise en sc\u00e8ne.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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02<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Eric Jean<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nicole Lipman<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sue LePage<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Carmen Alatorre<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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><\/strong> Soyez \u00e0 l'aff\u00fbt des prochaines opportunit\u00e9s et appels de candidatures.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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