{"id":4591,"date":"2023-09-12T21:01:56","date_gmt":"2023-09-12T21:01:56","guid":{"rendered":"https:\/\/env-siminovitchfoundation-proffeb20.kinsta.cloud\/?post_type=people&p=4591"},"modified":"2023-09-12T21:01:56","modified_gmt":"2023-09-12T21:01:56","slug":"olivier-choiniere","status":"publish","type":"people","link":"https:\/\/siminovitchprize.com\/fr\/people\/olivier-choiniere\/","title":{"rendered":"Olivier Choini\u00e8re"},"content":{"rendered":"
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2014 Laur\u00e9at<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Olivier Choini\u00e8re est dipl\u00f4m\u00e9 en \u00e9criture de l\u2019\u00c9cole nationale de th\u00e9\u00e2tre (1996). Il s\u2019est fait conna\u00eetre avec Le bain des raines (1998), finaliste au prix du Gouverneur g\u00e9n\u00e9ral (comme plus tard ses pi\u00e8ces Venise-en-Qu\u00e9bec, 2006, et Nom de domaine, 2013), puis Autodaf\u00e9 (1999), cr\u00e9\u00e9e par Andr\u00e9 Brassard. F\u00e9licit\u00e9, cr\u00e9\u00e9e en 2007 et pr\u00e9sent\u00e9e au Royal Court Theatre de Londres sous le titre de Bliss, dans une traduction de Caryl Churchill, a depuis \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e au Canada anglais, en \u00c9cosse, en Australie et en Suisse.Mommy (2013), s\u2019est valu quatre prix au gala des Cochons d\u2019or, en plus d\u2019\u00eatre finaliste au prix Michel-Tremblay. Olivier Choini\u00e8re a dirig\u00e9 50 acteurs dansChante avec moi (2010), pi\u00e8ce qui a remport\u00e9 un prix de l\u2019Association Qu\u00e9b\u00e9coise des Critiques de Th\u00e9\u00e2tre, pour ensuite \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e au Centre national des Arts, au Festival TransAm\u00e9riques et au Th\u00e9\u00e2tre du Trident. Sa derni\u00e8re pi\u00e8ce, Ennemi public, sera cr\u00e9\u00e9e en f\u00e9vrier au Centre du Th\u00e9\u00e2tre d\u2019Aujourd\u2019hui. Le Conseil des Arts du Canada vient de lui d\u00e9cerner le prix Victor-Martyn-Lynch-Staunton en th\u00e9\u00e2tre.<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Discours d\u2019acceptation<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019honneur qui m\u2019est fait me permet de m\u2019adresser \u00e0 vous ce soir.<\/p>

Cet honneur commande une sorte de franchise. Je serai donc franc avec vous: tr\u00e8s souvent, je d\u00e9teste le th\u00e9\u00e2tre. Je d\u00e9teste le th\u00e9\u00e2tre, dirait-on, pour pouvoir l\u2019aimer plus sinc\u00e8rement. Ce qui m\u2019en a \u00e9loign\u00e9, qui m\u2019a souvent donn\u00e9 envie de l\u2019abandonner, est aussi ce qui m\u2019en a approch\u00e9 et permis de me l\u2019approprier. \u00catre dur avec le th\u00e9\u00e2tre, c\u2019est \u00e0 mon sens lui assurer une bonne sant\u00e9. Prendre conscience du contexte dans lequel cet art est pratiqu\u00e9 ici, maintenant, c\u2019est prendre conscience de la mani\u00e8re dont nous vivons ici, maintenant. Ce qui m\u2019indigne au th\u00e9\u00e2tre est aussi ce qui m\u2019indigne dans la vie.<\/p>

Or dans mon coin de pays, le th\u00e9\u00e2tre est en effervescence, en \u00e9bullition. Des lieux ouvrent, des compagnies naissent et multiplient les productions. Le th\u00e9\u00e2tre est en \u00e9clatement, on pourrait dire \u00ab en crise de croissance \u00bb.<\/p>

Cette crise de croissance a lieu en m\u00eame temps que les budgets diminuent et les programmes gouvernementaux disparaissent. Elle s\u2019accompagne d\u2019un d\u00e9sengagement du politique, qui si par un beau matin improbable se met \u00e0 d\u00e9fendre la chose culturelle, c\u2019est pour mieux \u00e9pouser le discours de l\u2019\u00e9conomie triomphante.<\/p>

Dans mon coin de pays, ce ne sont pas que les politiciens, mais les artistes qui copient le discours marchand, usant du vocabulaire h\u00e9rit\u00e9 du marketing avec un sans-g\u00eane qui fait peur. Les grands comme les petits plateaux sont monopolis\u00e9s par une mani\u00e8re de faire, impos\u00e9e certes par des contraintes budg\u00e9taires, mais \u00e9galement par une logique productiviste qui s\u2019est implant\u00e9e dans nos cerveaux comme une \u00e9vidence. L\u2019administration des th\u00e9\u00e2tres a pris le pas sur la cr\u00e9ation qu\u2019on y fait, nous transformant en petits entrepreneurs affair\u00e9s, souriants dans la d\u00e9faite, parce que \u00ab qu\u2019est-ce que tu veux, on a plus les moyens de r\u00eaver \u00bb.<\/p>

La pr\u00e9dominance de l\u2019\u00e9conomie sur nos vies, particuli\u00e8rement dans le discours du pouvoir, appara\u00eet comme une fatalit\u00e9 proprement tragique. Malgr\u00e9 tous nos efforts, nous ne pourrions y \u00e9chapper. Il s\u2019agirait d\u2019une loi naturelle, alors qu\u2019il s\u2019agit seulement d\u2019une id\u00e9e, d\u2019une convention qui s\u2019est impos\u00e9e comme une v\u00e9rit\u00e9.<\/p>

Quand j\u2019\u00e9cris une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, ce sont ces conventions impos\u00e9es que je veux mettre en lumi\u00e8re. Ce sont les structures du pouvoir, \u00e0 commencer par celles que je m\u2019impose \u00e0 moi-m\u00eame ou auxquelles j\u2019ob\u00e9is sans le savoir, que je tente de d\u00e9tourner.\n\nEt puisque le th\u00e9\u00e2tre n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 ces structures \u2013 il est, apr\u00e8s tout, l\u2019art des conventions! \u2013 c\u2019est d\u2019abord au th\u00e9\u00e2tre que je m\u2019en prends. Cette charge passe pour moi par la forme. \u00c0 chaque pi\u00e8ce, je cherche \u00e0 b\u00e2tir un nouveau cadre de lecture, le plus nouveau possible pour moi avec l\u2019espoir qu\u2019il le soit \u00e9galement pour d\u2019autres. Car enfin, tous mes efforts ne visent pas \u00e0 para\u00eetre plus intelligent ou encore \u00e0 rendre mon produit culturel plus all\u00e9chant, mais bien \u00e0 m\u2019adresser le plus directement possible au spectateur. Si j\u2019aime le rendre actif, acteur et lui donner un r\u00f4le, et m\u00eame parfois m\u00eame lui donner le r\u00f4le principal, c\u2019est sans contredit pour signifier sa pr\u00e9sence et crier haut et fort que le th\u00e9\u00e2tre ne peut avoir lieu sans lui, et lui permettre d\u2019\u00e9chapper, pour un court instant, aux codes du divertissement qui l\u2019annulent, le rendent passif, voire carr\u00e9ment absent. Car cette \u00e9chapp\u00e9e, peut-\u00eatre infime, minuscule, n\u2019en constitue pas moins un pas de plus vers sa propre libert\u00e9.<\/p>

Je ne veux pas faire de le\u00e7ons \u00e0 personne. Je cherche, le plus honn\u00eatement possible, \u00e0 partager mes peurs. Je trouve un sens au th\u00e9\u00e2tre quand il me rend plus libre. J\u2019esp\u00e8re \u00e9crire des pi\u00e8ces qui auront un \u00e9cho dans la vie des autres et qui r\u00e9pondent ultimement aux questions que je me pose moi-m\u00eame quand je m\u2019assois dans une salle: \u00ab Qu\u2019est-ce que je fais ici? Qu\u2019est-ce qu\u2019on veut me dire? Pourquoi maintenant? \u00bb<\/p>


Le th\u00e9\u00e2tre est une forme d\u2019art qui appartient \u00e0 un autre temps, et de ce fait r\u00e9v\u00e8le quelque chose de particulier sur notre temps. Comme si on tentait de t\u00e9moigner de notre r\u00e9alit\u00e9 moderne en peignant les parois d\u2019une caverne avec les doigts. C\u2019est ce d\u00e9calage qui lui permet d\u2019\u00eatre notre contemporain : se donner rendez-vous dans un lieu r\u00e9el, s\u2019y rassembler pour un temps donn\u00e9, durant une heure, deux heures, y respirer un m\u00eame air, y vivre un m\u00eame pr\u00e9sent. Prendre tout ce qui emp\u00eache la prise de conscience de notre propre pouvoir et le mettre sur sc\u00e8ne. Tenter de le voir, de le comprendre, et retourner chez soi avec une part de libert\u00e9 peut-\u00eatre minuscule, mais qui reste et persiste.<\/p>

Merci aux membres du jury et \u00e0 tous ceux qui \u0153uvrent pour ce prix extraordinaire. Merci \u00e0 Paul Lefebvre, Caryl Churchill, Maureen Labont\u00e9 et Andr\u00e9 Brassard qui ont non seulement appuy\u00e9 ma candidature, mais ont encourag\u00e9 et inspir\u00e9 mon travail depuis bient\u00f4t 20 ans. Car outre l\u2019argent, le temps ou les moyens qu\u2019il permet, voil\u00e0 pour moi la signification profonde de ce prix : encourager le d\u00e9sir d\u2019une libert\u00e9 toujours plus grande, de ces d\u00e9sirs qui durent et persistent.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2014 Prot\u00e9g\u00e9<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Annick Lefebvre<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Estelle Shook<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Shaista Latif<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Evelyne de la Cheneli\u00e8re<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Joelle Peters<\/a><\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Actualit\u00e9s Simi<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Restez \u00e0 l'aff\u00fbt.<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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